Pressestimmen

Geld regiert auch Venedig

Marcus Bosch am Pult der von ihm gegründeten Cappella Aquileia musiziert hier mit viel Impetus, mit großem Bogen und besonders mit viel Sinn für die Feinheiten der instrumentalen Details. Seine Interpretation ist von Gefühl und Spannung gleichermaßen getragen.

Am Pult der Cappella Aquileia gelingt Marcus Bosch eine im besten Sinne aufregende Interpretation: Schlank im Ton, mit federnder "Italianità" und vorbildlichem Atmen mit den Sängern. Das ist oft mitreißender frühe Verdi mit dankbaren orchestralen Details (Klarinettensoli!).

Warum Paris immer eine gute Idee ist

(...) Die Ouvertüre zu Orpheus in der Unterwelt von Jaques Offenbach (...) war der perfekte Einstieg. (...) Die Stuttgarter Philharmoniker boten ihn voll verführerischer Leichtigkeit, zeichneten die Zärtlichkeit, mit der sich Orpheus und seine Eurydike einst geliebt haben mochten, und wann bitte hätte der Cancan je seine Wirkung verfehlt? Da war auch diese "Last Night" (...) keine Ausnahme. Im Nu versetzte das Orchester unter Boschs Leitung sein Publikum mit so viel Lockerheit und Schwung direkt zum Pigalle mit seinem munteren Treiben. (...)
Die Stuttgarter Philharmoniker standen in nichts nach und gaben mit La Valse von Maurice Ravel die Grundlage für rastlose Tanzschritte in einer brodelnden Leidenschaft - eine Pracht war dieser ungestüme Walzer in all seinem Schwung und Übermut, dann und wann durch Passagen wie Raunen oder Grollen durchsetzt.(...)
Zumal die Stuttgarter Philharmoniker mit all den Solisten, (...) hier unter dem souveränen Dirigat von Marcus Bosch wie ein Schweizer Uhrwerk brillierte.

Feinste Pianissimi als Tor zum jungen Verdi

Wie sehr das Festspielorchester der Cappella Aquileia aich im sinfonischen Repertoire punkten kann, demonstriert Marcus Bosch am Folgetag im Galakonzert zunächst mit einer dramaturgischen Brücke von den beiden Verdi_Opern des Jahrgangs zum Streichquartett e-Moll (...). In der Streichorchesterfassung von Lucas Drews setzt der Festspielchef auf eine fein dynamisierte, Felix Mendelssohn abgelauschte Eleganz, die nach der Pause auch der "Achten" von Dvorak sehr zu gute kommt, die Bosch in luzider Leichtigkeit und vorwärtsdrängender Frische ausformt. (...)
Marcus Bosch motiviert sein Orchester dabei zu kammermusikalischer Intimität in großer Besetzung.

Die Sonne ging auf

Dvorak rocks. (...)Die Cappella Aquileia unter der Leitung von Marcus Bosch setzte aber auch Dvoraks 8. Sinfonie G-Dur op. 88 wirklich spektakulär um. (...)Das war eine Meisterleistung, und prompt nach dem furiosen Schlussakkord standen die Zuhörer auch schon, um ihrem Jubel freien Lauf zu lassen: Stürmisch wie die Sinfonie war der Beifall, und zudem durften Cappella Aquileia und Marcus Bosch begeisterte Rufe entgegennehmen für diese Darbietung, die jeden "Bravo"-Ruf mehr als verdient hat.
Das war das letzte Stück des Abends, und in die Pause war das Publikum noch mit dem Gedanken gegangen, wie das eben Gehörte noch getoppt werden solle. (...)
Der Auftakt des Abends gehörte Verdi (...). Viel Beifall für die Umsetzung gab es auch hier (...) Also: Verdi war gut, aber (Stephen) Waarts (Violine) rocks. Dvorak sowieso. Und die Cappella Aquileia auch.

Feinste Pianissimi als Tor zum jungen Verdi

...Da merkt man in jeder detailgenau ausgearbeiteten Phrase der Cappella Aquileia, wie sehr es Marcus Bosch ein Anliegen ist, diesen Verdi gleichsam zu rehabilitieren. Der künstlerische Direktor der Opernfestspiele, (...) macht deutlich, wie signifikant noch die kleinsten Notenwerte und feinsten Pianissimi sind - vom ersten aufregend flirrenden Crescendo des Vorspiels an, das im Festspielhaus von Heidenheim zu einer Nervenerregungsmusik mutiert, die das aus dem hochgefahrenen Graben agierende Orchester mit einer unbändigen Gestaltungslust und Feingliedrigkeit interpretiert. (...)
Marcus Bosch verschreibt sich mit seinem Orchester einer historisch informierten Aufführungspraxis, die entschieden mit Klangklischees bricht und mit höchster Differenziertheit, sprechender Artikulation und Abstinenz des Vibrato das Unerhörte der Frühromantik hörbar macht.

Big Inquisitor is watching you!

...Dass Festspielintendant Marcus Bosch Sänger dieses Kalibers zu den Opernfestspielen Heidenheim locken kann, muss damit zu tun haben, dass diese es genießen, mit dem Maestro zusammenzuarbeiten. (...)
Marcus Bosch erarbeitet seinen Verdi eben so ungleich genauer und authentischer, als dies an jenen Opernhäusern üblich ist, (...). Seine forsch drängenden Tempi maximieren nicht nur die Spannung, sie basieren auf Verdis Partituranweisungen, und sie eröffnen neue Möglichkeiten, die Vorstellungen des Komponisten an geschärfter Artikulation und Phrasierungskunst beherzt in die Tat umzusetzen. (...) Die Stuttgarter Philharmoniker folgen Bosch so hingebungsvoll wie noch nie in den letzten Festspieljahren. Fantastisch!

Verdi kam bis Heidenheim

...sein (Marcus Bosch) geschmeidiges, federndes, subtiles und doch so prononciertes Dirigat teilt sich in allen Verästelungen den glänzend disponierten Stuttgarter Philharmonikern mit.

Macht und Wahn

...Umso erstaunlicher, welche Nuancen und Wirkungen Marcus Bosch mit seiner glänzend disponierten Cappella Aquileia aus der oft sehr grob gestrickten Musik herausholte. Bosch, Seele und Motor des Festivals, ist nach Will Humburg gewiss der inspirierendste deutsche Verdidirigent. Er operiert für einen schlanken, hellen Klang, der dennoch nicht motorisch wirkt, sondern den instrumentalen Farben etwa der Holzbläser, aber auch den melancholischen Einbrüchen der Harmonik Raum gibt. Bosch phrasiert gestisch, begleitet sängerfreundlich und belebt die Metrik durch atmende Rubati, ohne dabei sentimental zu werden. Bei ihm überzeugt das Stück selbst dort noch, wo es musikalisch durchhängt.

Bei Giovanna d'Arco flog der göttliche Funke

(...)Wäre das allein schon sehenswert, so gibt es dann ja auch noch die Musik - und was für eine (...)
Denn die Cappella Aquileia unter Marcus Bosch zeigte sich in Höchstform. Mit welcher Leichtigkeit sie die Pracht und Farbigkeit der Musik umsetzte, das war schon eine reife Leistung und ein gutes Beispiel dafür, wie sich die Cappella Aquileia weiterentwickelt hat. (...) Etwa eine Viertelstunde lang gab es tosenden Applaus, und das sehr häufig im Stehen gegeben.